對一個半異文化觀眾來說，後會無期最拖後腿的恰恰是精心堆砌的臺詞；最真誠的告白，是中年男子回歸市儈的領悟；潛力無窮的是導演的品味與能忠於品味的調度能力；於我最驚豔者，是中國城鎮的氣味，我認為那相當迷人，確實得歸功於導演：一個聰明的人，做什麼都能抓住好方法。
後會無期是典型的作家處女作，畫面走畫面的，臺詞走臺詞的，故事是說不通的，情節說得通，但是結構太鬆散，邏輯轉太硬。蘇米的段落情節推動的奇生硬（這個法律設計怎麼就沒半個人提呢？），王駱丹出國生子的目的與賈璋科的客串金句直逼尷尬；馬浩漢被騙後的絕望來得太快，江河又太能保持冷靜；劉鶯鶯打撞球那裡是幾乎是唯一一段流暢地使用了電影語言，但放在全片又太短太鶴立雞群。是的，我認為劇本就是挺拖後腿的那一環，一部電影居然是靠主題曲歌詞才能恍然大悟旨趣，是吧？結尾賣了半天的人性爭論，卻讓絕望而平凡的馬浩漢的被相忘於江湖（一時間被馮紹峰帶得太過悲愴忘記到底在演什麼），而江河卻因小說功成名就（這顯然是原版劇本的主軸）這點雞肋地幾乎徹底模糊了旨趣，好一會才理解：原來三十而立的導演是想宣導中庸之道，驕傲易碎，平凡才是最好的答案。韓寒的本質和徐錚差不多，和郭敬明相提並論肯定是場誤會。後者反射蘿莉們從gossip girl/從欲望城市/從時尚雜誌/從大人們的社會反射的想像的欲望（拙劣的反射），他不負責供給清醒和真誠；而前中年大叔韓寒和徐錚說的都是肺腑之言（一邊賺錢一邊說真心話衝突嗎？不衝突），他們曾經以為自己很特別，然後發現平凡才是唯一的答案，（不只是「最好」的答案，只能是「唯一」的答案）是不是相當傷感？我不認為這僅僅是反射市儈，或許反射的是中國男人的普遍困境，他們的包袱太大，而可引用的discourse太少，生命中彷佛沒有其他的路徑，無處可逃，掙扎了半天，結論是接受現狀，接受成功學的唯一想像，安于平凡就是福。（楊德昌在一一也有相似的論述，但境界還是開闊多了，他看見生命的輪回，道德與愛的追求，我們選擇了什麼，創造了什麼，能有多美好）
或許無心插柳、展現導演實力的是：作為一個新導演，韓寒作了一些很美好的選擇，來呈現他眼中的城鎮風景，這些風景才是後會無期最美麗、恒久、特殊、經得起跨文化考驗的事物（這部電影居然入圍了金球獎外語片初選，總不是靠上述蹩腳的故事結構和外國人看不懂的名言錦句吧）。韓寒擅長估量，身為暢銷作家意見領袖的他精於溝通想法，他很清楚能夠找誰來表達自己眼中的世界，而且這些誰誰誰都能和他自己、和資本、和他的豆瓣文青擁護者、和一般非韓寒受眾達到妥協和平衡。作為一個新導演，他的攝影師廖擬、配樂小林武史、剪輯肖洋、美術設計、以及我想監製和演員幫了很大的忙，他們一起還原了韓寒心中的城鎮風景和氣味，彌補了劇本力有未逮的缺陷。四個男主角本身和之間外型氣質的不和諧，都被演技和造型完美掩蓋；蘇米沒買機票的做作感慨，表現力遠比不上三人一車的月夜亂駛；東極島究竟復興與否，張力多來自馬浩漢的悲壯氣質；縱使有些部分略帶矯情，大體上還是被攝影和配樂救回來。路上的風景，就是沒去過沒看過的人也看得出真，光是這點品味和掌控力，韓寒就足夠從過江之鯽的新導演中脫穎而出。
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