無天份語言白痴

12/12/16

Before sunset (2004)，當你被生活的苦難折騰不相信愛情時該看的電影

十多年後再看before sunset，才在標誌性的喋喋不休外看到成年男女對待感情的小心翼翼。先是充滿責任感地確認對方是否赴約/為何失約，義正嚴詞暢聊工作和世界和平，步步推移出依舊契合的心事，這才大膽相問婚配現況，直至火山爆發般的崩潰互吐苦水，終於確認就是非你不可的終生伴侶，今生唯一的真愛。

12/10/16

電影川島芳子 (方令正,1990)：286的情節、iOS 7 的理論

方令正導演1990年的電影，比胭脂扣晚了三年、比阮玲玉早了一年、和滾滾紅塵同年，現在回顧起來，那幾年還真是民初女性題材的盛世。然而相對其他類似的作品來說，川島芳子的體裁更宏大，得到的讚譽卻不那麼多。

作為一部作者電影來說，或許川島芳子最強烈的特色/失誤在於用286的情節、跑出了iOS 7 的寓意。後現代式的理論立意建築在民俗式的宮鬥想像上；用一段又一段男女關係堆疊出的歷史觀（跟戲說系列電視劇和小學教科書差不多幼稚），卻達到更貼近歷史和人物真實狀態的效果。這樣的成功/失誤來自幾個可能：一是貝托魯奇（1988）的末代皇帝文本太過成功、震撼，讓華語創作者有意效尤，但貝托魯奇能做到在寓意到故事之間的實現無斷裂，而方導演本身的歷史觀積累的不夠，導致移植效果不佳，二是演員的精彩表演意外超越了原本劇本的窒礙，情況與霸王別姬的程蝶衣類似（我的看法丹麥女孩也是），編導本身沒想那麼深，但是演員以表演的靈性拔高了電影的境界，某種程度上回歸了李碧華原著對男性歷史的嘲諷特色。其三、從後續的誘僧和宋家皇朝是可以看出，川島芳子的敘事模式承襲方令正導演（和他太太羅卓瑤）一貫的歷史觀，他們本來就是這般的敘事特色：人本、情感、而反大歷史。

天才雷普利（1999）犯罪與躲在櫃子裡的無間地獄

The Talented Ripley/天才雷普利居然找過Tom Cruise，不過想想倒也是，阿湯有種相當汲汲營營的事業狂氣質，切合Ripley這個無限盤算的惡魔（他要演了應該是繼Lester和 Magnolia之後的另一經典）；另一方面，阿湯的形象也更契合老版的陽光普照，接的起原版飾演雷普利的絕世美男Alain Delon。但導演最終選擇Matt Damon造成完全不同的效果，我推論這也徹底地改變了影片的主軸。相對於原版強調的天才犯罪，新版Matt和Jude Law兩位男主美貌上的落差彌補了老版中被省略的同志情慾，也使主角對愛情和階級的慾望不滿足更加合理。