在一切之前，我一定要說，光看電影就知道，蔡明亮住在中和，楊德昌住在大安區。他們是完全不一樣的人，有著不一樣的天龍階級和關懷
某種程度上來說，河流是一部家庭倫理懸疑電影，如果你忍住別看電影簡介和類型標籤的話，一無所知地看河流肯定是絕頂享受，在空虛、寂靜、與赤裸而..普羅...的冷冽中，觀眾終於知道人生而來最基礎的悲劇，是無法認知、無法坦誠，無法走在陽光下，無法滿足慾望，無法愛，無法被愛，最終這個家庭也是一處一塵不染、相對無言、莫名淹水的房子。
電影的一開場，你甚至可以懷疑這幾組人馬是什麼關係，甚至看不出他們住在一起，是最親密的血親。從母親外帶的剩菜殘羹出現在父親冰箱的線索，也才勉強看出他們居然是夫妻，可是為什麼?父親的房間水淹地不可救藥，同處一室卻沒有人看他一眼? 父親好像很關心小康，四處帶著莫名脖的兒子尋醫，小康對父親的反應卻異常地冷淡? 終於電影過半，在小康住院的時候，父親和母親毫無默契的出現連袂出現，觀眾這才能真正確認他們是一對夫妻，雖然小康選擇站在母親的一邊，總是對父親冷漠攻擊，可是對母親也不想說話，外遇的母親缺愛極了。他們都需要愛，但為何之間又拒絕溝通 ?
線索一是一個文化密碼，父母親的年齡、方言、與外型明示了他們是一個時代常見不幸婚姻的產物；另一個線索呼之欲出了，可是怎麼出來? 電影行至高潮段落，小康闖入三溫暖的一幕，蔡明亮導演貢獻了世界級的調度與鏡頭語言。據說導演曾經是一個能超級煽情的鄉土劇編劇，他寫的電視劇能把整條菜市場都哭翻，但在電影裡裡他展示了什麼是頂級的編劇，超越頂級之上的編劇根本不屑使用台詞，電影不需要台詞，才是終極。在三溫暖間一扇扇此起彼落關起、打開、又關起的門之間，在一個個穿梭的人體與扭動的門把之間，滿溢著孤獨而痛苦的靈魂，在父與子終於，即使只有錯誤的一瞬間，彼此坦誠慾望與真實的時刻，兩個血親，終於親密地，溝通了。沒有任何悲劇可以勝過這一刻的震撼，苗天與李康生是貢獻了血與肉的表演，蔡明亮導演在河流之後，沒有人會懷疑他是當世最偉大的導演之一，他走在我們的時代的最前沿的最前沿。
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